明星热度难敌好剧本，《赴山海》剧情遭吐槽，《生万物》剧本扎实受欢迎剧市乱象：流量明星光环下的剧本荒最近剧圈热闹，《赴山海》一开播就火得不行，首天热度冲到了全平台第一。这剧里的小哥哥小姐姐颜值高、粉丝多，按理说要是稳赢的节奏。可现实是，不少观众边追边吐槽，说剧情乱七八糟，滤镜厚得能照出人影，还有轻喜剧风格很尬。这不就是典型的“明星能打，剧本不行”的戏码吗？记得有个网友说得好：“的剧都是一天定生死，第一天观众看不到靠谱的制作水平，马上撤退。第一集怎么敢糊弄观众的。”这话糙理不糙。不少制作方就认死理，非得找流量明星，觉得有他们“金字招牌”就够了。钱花得不少，剧本却偷工减料，观众看着憋屈，口碑自然好不了。“明星中心制”的毛病在哪？前端投资分配严重失衡，明星片酬高得吓人；中期创作过程为了迁就明星档期，剧情常常被改得四不像；作品出来后还时不时被粉丝撕番、黑粉大战，搞得乌烟瘴气。尤其在古装剧市场，“大IP+流量明星”的方式成了条死胡同，为了追流量、讨好粉丝，制作方不惜魔改剧本，逻辑混乱、剧情飘得没边儿，还有“粉丝基本盘”撑着，但好剧本被劣币挤得没地儿了。剧本为王：《生万物》用实力打脸流量神话要说剧圈哪部剧走得稳，那必须是《生万物》。杨幂主演的剧，跟她以前那些“粉丝电影”两样。以前她主演的都是粉丝狂热捧的戏，。《生万物》口碑爆了，连带着杨幂本人也成了“真演员”的代言人。中国作家协会的李一鸣书记处书记都说了，《生万物》有三重启示：一是原著好，把乡土中国变迁写成了史诗；二是改编到位，既保留了精髓又创新了形式；三是贴近时代，说出了心声。就是好剧本才是硬道理。杨幂在这部剧里的表现很亮眼，这背后是她和整个团队“求真”的。开机前，导演刘家成给她提了个很要求——去农村体验生活。剧组特意把她安排到山东临沂莒南，因为那里是原著作者赵德发的老家，最像故事里的根。那段时间，杨幂天天跟着村里的大姐学烧火做饭、烙煎饼、纳鞋底，连剪窗花活儿都干。导演还回忆说，剧组为了拍雪景，专门停机等东北的大雪，就为追求真实感。演员带着生活的温度进组，整个剧组都围着“好内容”转，剧能不好看吗？明星可行，真演员可贵：回归内容为王有人说“剧本中心制”否定导演和演员价值，这纯属误会。就是让创作回归“内容为王”，让每个环节都为好内容服务。《繁花》里的唐嫣、《追风者》的王一博、《风吹半夏》的赵丽颖，哪个不是靠好演技和好剧本赢得观众的？再往前，《叛逆者》的朱一龙也是靠实力圈粉。北京大学副研究员吕帆说得提倡的剧本中心制不是不要明星，要“真演员”。流量明星当然行，但得是能打动人心的好演员。吕帆说的，让流量明星演年代剧，反而能让更多年轻人了解父辈生活，这何乐而不为。长剧和短剧是竞争对手，但也是互补关系。短剧靠快节奏、强反转人，长剧就靠扎实的内容留住人。当长剧也能讲出好故事，自然能在“注意力争夺战”中占一席之地。问题来了，你觉得一部剧最看重的是什么？是明星光环，还是好故事？欢迎在评论区说说你的看法！参考文献1. 国家广播电视总局. (2023). 电视大屏内容 促进广电视听内容供给的若干举措.2. 李一鸣. (2023). 《生万物》创作经验的讲话.3. 吕帆. (2023). 融媒体时代长剧创作的困境与出路.明星热度难敌好剧本，《赴山海》剧情遭吐槽，《生万物》剧本扎实受欢迎
明星热度难敌好剧本，《赴山海》剧情遭吐槽，《生万物》剧本扎实受欢迎剧市乱象：流量明星光环下的剧本荒最近剧圈热闹，《赴山海》一开播就火得不行，首天热度冲到了全平台第一。这剧里的小哥哥小姐姐颜值高、粉丝多，按理说要是稳赢的节奏。可现实是，不少观众边追边吐槽，说剧情乱七八糟，滤镜厚得能照出人影，还有轻喜剧风格很尬。这不就是典型的“明星能打，剧本不行”的戏码吗？记得有个网友说得好：“的剧都是一天定生死，第一天观众看不到靠谱的制作水平，马上撤退。第一集怎么敢糊弄观众的。”这话糙理不糙。不少制作方就认死理，非得找流量明星，觉得有他们“金字招牌”就够了。钱花得不少，剧本却偷工减料，观众看着憋屈，口碑自然好不了。“明星中心制”的毛病在哪？前端投资分配严重失衡，明星片酬高得吓人；中期创作过程为了迁就明星档期，剧情常常被改得四不像；作品出来后还时不时被粉丝撕番、黑粉大战，搞得乌烟瘴气。尤其在古装剧市场，“大IP+流量明星”的方式成了条死胡同，为了追流量、讨好粉丝，制作方不惜魔改剧本，逻辑混乱、剧情飘得没边儿，还有“粉丝基本盘”撑着，但好剧本被劣币挤得没地儿了。剧本为王：《生万物》用实力打脸流量神话要说剧圈哪部剧走得稳，那必须是《生万物》。杨幂主演的剧，跟她以前那些“粉丝电影”两样。以前她主演的都是粉丝狂热捧的戏，。《生万物》口碑爆了，连带着杨幂本人也成了“真演员”的代言人。中国作家协会的李一鸣书记处书记都说了，《生万物》有三重启示：一是原著好，把乡土中国变迁写成了史诗；二是改编到位，既保留了精髓又创新了形式；三是贴近时代，说出了心声。就是好剧本才是硬道理。杨幂在这部剧里的表现很亮眼，这背后是她和整个团队“求真”的。开机前，导演刘家成给她提了个很要求——去农村体验生活。剧组特意把她安排到山东临沂莒南，因为那里是原著作者赵德发的老家，最像故事里的根。那段时间，杨幂天天跟着村里的大姐学烧火做饭、烙煎饼、纳鞋底，连剪窗花活儿都干。导演还回忆说，剧组为了拍雪景，专门停机等东北的大雪，就为追求真实感。演员带着生活的温度进组，整个剧组都围着“好内容”转，剧能不好看吗？明星可行，真演员可贵：回归内容为王有人说“剧本中心制”否定导演和演员价值，这纯属误会。就是让创作回归“内容为王”，让每个环节都为好内容服务。《繁花》里的唐嫣、《追风者》的王一博、《风吹半夏》的赵丽颖，哪个不是靠好演技和好剧本赢得观众的？再往前，《叛逆者》的朱一龙也是靠实力圈粉。北京大学副研究员吕帆说得提倡的剧本中心制不是不要明星，要“真演员”。流量明星当然行，但得是能打动人心的好演员。吕帆说的，让流量明星演年代剧，反而能让更多年轻人了解父辈生活，这何乐而不为。长剧和短剧是竞争对手，但也是互补关系。短剧靠快节奏、强反转人，长剧就靠扎实的内容留住人。当长剧也能讲出好故事，自然能在“注意力争夺战”中占一席之地。问题来了，你觉得一部剧最看重的是什么？是明星光环，还是好故事？欢迎在评论区说说你的看法！参考文献1. 国家广播电视总局. (2023). 电视大屏内容 促进广电视听内容供给的若干举措.2. 李一鸣. (2023). 《生万物》创作经验的讲话.3. 吕帆. (2023). 融媒体时代长剧创作的困境与出路.
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