93阅兵看12部老片，重温战争年代，思考战争意义

93年阅兵要来了，鱼叔给你整了个片单，12部老片，跨度大，类型多，角度也不一样，都跟**特殊日子对得上。借着这机会，也跟大家伙儿讲一下，打仗那点事儿，**回看、**琢磨、**记着些啥。先说《血战台儿庄》。这部电影解禁后，那**火得不行，有人都说这是国产战争片里数一数二的。时间上，它跟今年**《南京照相馆》挨着呢。讲的是1938年春天，咱中国一支装备、训练都*烂的军队，硬是靠着拼死拼活，打了一场重点仗，拿下来了一次本不太**的胜利。这电影还特牛的地方是，它是内地电影里头第一次正儿八经地拍国军将领的长脸，甚至带动了台湾那边开放老兵回老家看看。从**角度看，《血战台儿庄》不光是记录二战历史的，它本身也是造历史呢。再**《红高粱》。这片子，大家肯定都太熟了。故事里头，野性是最大的调调。老百姓面对侵略者那股狠劲儿，敢生敢死敢爱敢恨，就跟那高粱地里的酒和火把差不多，烧得透透的。电影最后那几分钟，血呼啦的，看着看着，你好像能闻到酒味儿，能尝到血腥味儿，能听到高粱叶子被风吹得沙沙响，还能听见土地里头人声愤怒地喊叫。民族那股劲儿，就是从土地里烧出来的。《晚钟》讲的是日本投降之后的事儿。五个八路军战士，一个饿得快不行了的日本兵俘虏，还有附近三十二个没粮、*没接到投降命令的日本兵。没枪没炮，没冲锋号，就剩下饿、钟声，还有大家说话听不懂别扭。当最后一声钟声敲响你突然就明白，仗打完了不等于枪炮不响了，得是人跟人看着眼，得开始问点人活该干的事儿。《战争子午线》里头，连孩子都不行了，得扛枪，怀里揣着手榴弹，去挡毒气车。那仗打得有多狠，全被放大了。这些孩子，用身子骨，一块块垒起了胜利的长城。他们最后喊的是妈妈。我们不知道***的小英雄们懂不懂“牺牲”是啥意思，但我们长大了，该明白打仗**是个啥玩意儿。《三毛从军记》是笑着笑着就想哭。中国头回真人跟漫画、黑白拼贴一块儿做的电影。用漫画不正经的笔调，最扯淡最讽刺的颜色，讲抗战。三毛本来想当多大人物、民族英雄，**在树林子里混成了个“野人”。最后胜利大游行，彩纸三毛孤零零地站在大街上。大人物站在那大红“V”字下面，代表胜利，三毛看着的是由一堆堆墓碑组成的白“V”。赢仗的，搞出大名堂的，从来都是没名没姓的芸芸众生。《鬼子来了》，拍完姜文被禁了五年不让当导演。但这不妨碍它是***心里头最好的抗战片。打仗的荒诞，不光是敌人有多坏，还有有多蠢、有多软弱，还有内里头互相拆台。姜文拍就是想让大家明白，要想躲开那段不咋地的历史，除了嘴上说说，还能有啥辙。他不敢说《鬼子来了》就给出了答案，一部电影一个导演能做到啥，*就想想呗。但，到还在琢磨呢。《紫日》，冯小宁拍的。打仗能把人变成零件，但又能把人装起来。苏联的军医，中国的农民，日本的学生，国籍不一样，身份不一样，立场也不一样，但都因为打仗，没了爹娘、没了朋友、没了媳妇儿。他们一块儿在伤痕累累的大兴安岭里头，朝着那紫红色的太阳跑。最后枪声一响，十五秒钟的静默里头，你能看见仗有多么丑，也能听见和平那点儿微弱但很稳当的喘气声。《南京！南京！》，陆川拍的，这电影*招人骂。有人说它加了个日本兵的视角，**在给日本人开脱。这电影不光有这一种看法。它***南京守军的惨烈牺牲，***日本兵的坏，***百人斩发指的场面，***那苍凉得不行尸骨堆成山的画面……这段谁也忘不了的历史，在电影里很冷、很悲。三十万，就是个数字，但不是。《斗牛》，管虎拍的。一个外来的牛，牵扯出一堆人。农民、裹小脚的女人、游击队、坏日本兵、可怜的难民、土匪、国军、八路军……电影里头，不管是把奶牛当“媳妇儿”那滑稽样，还是日本兵搞的“斗牛”有多狠。明白，那会儿打仗，比枪杆子更要紧的是活下去那股念想。《一九四二》，冯小刚拍的。苦真苦。天灾把千百万老百姓赶得东跑西颠，为了一个“活”字，只能逃荒。可人祸又把他们打得尸横遍野，老百姓没法活。国民党政府那帮人冷漠、腐败，日本兵坏透了。天灾就是人祸闹的。对老百姓来说，活不成了，只想死得离家近点儿。这电影不写正面战场，就讲这些老百姓的苦，提醒人，难处不在于死，而在于得记住。《赛德克·巴莱》，魏德圣拍的。反抗侵略那仗，在台湾赛德克族那儿早就打响了。1930年，日本占了台湾三十年。的文化不让传，男人被欺负、被抽鞭子，女人被糟蹋、被虐待。10月27号，雾社公学校运动会，三百个赛德克勇士冲上去，跟欺负这些人人死磕。对这些原住民来说，比打着“文明”旗号奴役更可怕的，是没自由的野蛮。因为——“真正的人，**输掉身体，但绝不能输掉灵魂”。《罗曼蒂克消亡史》，程耳拍的。这电影好像比前面那些体面多了。里头的每个人都*讲究身份，也*讲究排场。可仗一打，所有那些表面的体面都裂开了，最后用一种别扭、扯淡、心里不是滋味的口气提醒大家：甭管你多体面、多浪漫，时代的枪声都能把你打碎。这就是打仗留下的烂摊子。全文完。你要是觉得还行，就顺手点个“赞”和“推荐”呗。